supravegherea elaborării de producție a fost Ralph Eggleston, veteran Pixar un care a proiectat quot originale &; Toy Story " si regizat Oscar-castigatoare scurt " pentru păsări "., Filmului doi directori de fotografie - Sharon Calahan și Jeremy Lasky - a adus expertiza lor în zonele de iluminat și layout-ul, respectiv, pentru a ajuta la captarea viziunea Stanton pentru acest film pe ecran
Acum, să ne uităm în. geniu reală a " Finding Nemo, " tehnologia uimitoare care a adus pește și lumea lor umed la viață. Este acoperit în secțiunea următoare
Efectuarea "Finding Nemo"
Povestea ". Finding Nemo " a avut o semnificație personală pentru regizorul /scenaristul Andrew Stanton. O vizita la Six Flags Marine World in 1992 el a început de gândire despre posibilitățile uimitoare de capturare o lume submarin în animatie pe computer (CGI). El a fost fascinat de ideea de CGI - chiar dacă acest lucru a fost de trei ani înainte de primul film CGI, " Toy Story, " a facut debutul. O altă piesă a puzzle-ului a venit de la amintiri din copilărie lui Stanton de un rezervor de pește în biroul dentist familiei sale. Își aminti de gândire, " Ce loc ciudat pentru pește din ocean pentru a ajunge. Nu acești pești dor de casa? Ar acești pești încearcă să scape și a reveni la ocean "?
Ultima piesa a puzzle-ului pentru Stanton a fost propriul său relație cu fiul său. El explică, " Când fiul meu a fost de cinci, îmi amintesc luându-l în parc. Am fost de lucru timp de ore și am simțit vinovat nu petrece suficient timp cu el. Așa cum am fost de mers pe jos, am fost confruntă cu toate aceste emoții și gândire pent-up, "Mi-e dor, mi-e dor", dar mi-am petrecut toată plimbare merge, "Nu atinge asta. Nu face asta. Vei toamna acolo. " Și a fost o voce terț în capul meu spune, "Îți pierzi complet întregul momentul în care v-ați luat cu fiul tău, chiar acum." Am devenit obsedat de această premisă ce se tem de poate nega un tată bun de a fi unul. Cu acea revelație, toate piesele cazut in loc, si am terminat cu povestea noastră ".
cabrare povestea mentor si colegul sau, John Lasseter, a fost pasul următor. Stanton a pregătit o cameră plină de materiale vizuale elaborate și a lansat într-un pas
