Summers dat, de asemenea, designerii de caractere și animatorii unele perspective de important in miscare de pește. " In cele mai multe filme de animație cu pește, personajele muta înainte și înapoi, cu nici un dispozitiv de propulsie vizibil, și că într-adevăr ofensează ochiul, " Summers spune. " Nu este nevoie să fie un ihtiolog să știu că e ceva în neregulă ".
Deci Summers a explicat diferența dintre aripioarele de pește ca " flappers " și " " vaslasi.; " Clown de pește sunt vâslași care tind să se propulsa prin mutarea înotătoarele pectorale într-o mișcare orizontală. La viteze mai mari au wiggle tot corpul lor, " el spune. " cârligele albastru, cum ar fi Dory, sunt flappers care clapa înotătoarele sus și în jos pentru a muta și aproape niciodată nu mișcați tot corpul lor. Rezultatul a fost că mișcările Tatălui au fost mai fluid și grațios, în timp ce Dory avut tendința de a se muta brusc despre ".
Atunci când un mută de pește din "Nemo", aripioare sale sunt în mișcare, de asemenea, dându-i un simt natural. " Au făcut un heck de un loc de muncă a face clar diferențele între viață într-un fluid incompresibil cum ar fi apa și fluid compresibil ca aerul, " Summers spune. " Am fost complet scos ".
Cum lumea subacvatica de " Finding Nemo " A fost creat
Sub ceasul de director tehnic supraveghere Oren Jacob au fost șase echipe tehnice specializate în diferite componente și medii vazut in film. Lisa Forsell și Danielle Feinberg au fost supraveghetorii CG responsabile pentru unitatea Ocean. David Eisenmann si echipa sa ocupat de modele, umbrire, iluminat, simularea, etc., pentru Unitatea Reef. Steve mai condus rechinii /Unitatea Sydney, care a abordat scena submarin, fotografii în interiorul balenei, și de cele mai multe scene de apă de mai sus în port. Jesse Hollander supravegheat Unitatea Tank, care a creat toate elementele de rezervor de pește. Michael Lorenzen a fost responsabil al echipei de școlarizare /flocking, care a creat sute de mii de pește, plus elemente cheie pentru secvența br
