Pentru a ajuta la captarea acest lucru foarte special " suburban la mijlocul secolului tiki " uite, scenograful Lou Romano și art director Ralph Eggleston (regizorul premiat cu Oscar pentru Cel mai bun animate scurte pentru anul 2002, " pentru păsări, " care anterior a servit ca designer de producție pe " Toy Story " și " Finding Nemo ") s-au confruntat cu sarcina enormă de a crea emoție umană prin forma și culoarea seturi. Au împrumutat forme de arhitectură contemporană și culoarea folosită pentru a reflecta subtil povestea și starea de spirit
". Filmul începe foarte luminos și saturate în timpul epocii de aur a super-eroi, dar apoi se scurge de culoare ca să găsim Bob de lucru la distanță la locul de muncă plictisitoare, " spune Romano. " Pe masura ce filmul progreseaza, am adus în mai multa culoare, până când am ajuns cerc complet la scena confruntare mare la sfârșitul ".
Set Supervisor secvență Nigel Hardwidge lucrat alături de Romano și Eggleston să vă asigurați că viziunea lor a fost comunicate în mod clar la personalul tehnic. Acest lucru a însemnat o mulțime de rezolvare a problemelor
". Treaba mea este de a cere o mulțime de întrebări despre fiecare mediu - ceea ce pare, cât de mult vom vedea din ea, ce moment al zilei este, și modul în care vom crea într-un mod care va satisface aceste tipi care a visat într-o astfel de minunat, detaliu " Hardwidge explică. " Chiar de la început, am știut acest film a fost sa fie o întreprindere fără precedent pentru că "The Incredibles" are aproape trei ori mai multe seturi ca ne-am ocupat de pe orice film anterior. Unul dintre primele mari provocări a fost scena în care trece cu ușurință prin Dash jungla pentru a scăpa de la Velocipods. Dash a fugit la aproximativ 200 mph, ceea ce a însemnat am nevoie pur și simplu pentru a crea două ori mai mult teren cum a fost planificat inițial. A fost doar o secvență, dar ne-am dat seama repede cât de mare acest proiect a fost de gând să devină ".
Cu zeci de seturi de terminat, următoarea sarcină a fost pentru echipa aspectul de a stabili punerea în scenă, de blocare, și calendarul de fiecare scenă, și pentru a începe transformarea obișnuiți desene 2-D într-o lume 3-D. Pentru a permite o flexibilitate maximă creativ cu aparatul de fotografiat și de acțiune de caractere, Pixar a schimbat procesul de aspectul tipic pentru &quo
